《殺戮遊戲》重新探索：20 年後的娛樂大亂鬥
由凱文·阮（Kevin Nguyen）撰寫
在《飢餓遊戲》、《堡壘之夜》或《魷魚遊戲》出現之前，「殺戮遊戲」的概念源自於 1999 年一本日本佳舜高文的小說。這部電影由深作權治執導，一年後上映，修剪掉了小說的一些脈絡（日本贏得第二次世界大戰的曆史被省略），但基本情節大致相同：一個由 15 歲學生組成的班級被隨機選中作為示範物件。他們被丟到一座荒島上，分配了一些武器，並被迫相互殺死，直到只剩下一個人—勝利者。
孩子們相互殺戮？多殘忍啊！但這正是其意圖。《殺戮遊戲》的暴力應該讓威權政權的公民感到恐懼並產生有效順從的效果。當學生們死去時，電影從畫面上倒數餘下之人，彷彿在觀看運動。
影響力和血腥暴力
《殺戮遊戲》是殘酷無情的，毫不掩飾。與許多偉大的驚悚片一樣，它快節奏、有趣且充滿野心。作為月度「高中恐怖」系列的一部分，本作現在在 Criterion Channel 上線。這是一個非常棒的機會重新欣賞這部影片，二十年後仍然堪稱經典。從它的影響力來看，很容易明白為什麼這部電影成為了一個追隨者眾多的神祕電影，而不僅僅是它的電影製作品質。更重要的是，得到了昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的認可，他非常喜歡其中一位演員千樹茉莉（Chiaki Kuriyama），所以在《殺死比爾 1》中擔任演技了得的小頭目。
《殺戮遊戲》血腥暴力的表現，有時會變得滑稽可笑，有時則無比殘酷，紅色的玉米糖漿畫面上四處激射。與此同時這裡的高中角色並不像是運動健將、哥特風或書呆子，而更多地帶有青少年動機：忠誠和浪漫的戀人、嫉妒的玩伴、一些性慾旺盛的男孩、學會殘酷的局外人（她實際上割了一個人的喉嚨）。角色的塑造非常出色，因為每個學生都逐步顯示出他們為了生存而願意參與的程度。
「大部分角色都簡而畫之，這裡的效果非常好，因為你不會跟大多數角色待在一起太久，他們都會以他們死亡的節奏離開。」
角色和導演的巧妙表現
孩子們的表現並不令人難忘。幸運的是，日本傳奇演員北野武在片中扮演了班主任的角色，他從指揮中心掌控整個殺戮遊戲。他既莊重又諷刺，具有敵意，同時又深具靈魂之美–北野的演技夠好，你會希望電影中有更多他的戲份。開始時，解釋遊戲規則時，一個學生問道：「如果贏得比賽，我們可以回家嗎？」北野回答說：「是的，但只有在其他人都死掉的時候。」
即使暴虐存在，但《殺戮遊戲》仍帶有真誠。它具有 YA 小說的所有元素，早在這個詞在文學中並不普遍的時候：把高中生活的瑣碎戲劇性提升到生死攸關的地步。團體會形成，競爭會再次充滿。角色會聚到一起，相信合作可以保證他們安然離開這座荒島。但那些為了生存不擇手段的自私者最終走得更遠。就像一個獨來獨往的人說的：“為什麼不殺呢？每個人都有自己的問題。”
殺戮遊戲的影響和後續作品
重新觀看《殺戮遊戲》時，很容易看到其影響的痕跡。同時也清楚地說明後來的改編作品並不如原作成功。蘇珊·柯林斯（Suzanne Collins）的《飢餓遊戲》三部曲，無論是書籍還是電影，將《殺戮遊戲》對於日本陷於通貨膨脹的焦慮的尖刻諷刺態度拋諸腦後，並將其轉化為更普遍的政治寓言，擴大比賽的範圍至全面的階級鬥爭（雖然它的反烏託邦設定如此廣泛，以至於很難感到與我們世界的特定性或連結）。而後，《堡壘之夜》將淘汰的公式變成了一個極大的成功，但卻將《殺戮遊戲》的「孩子殺害孩子」的概念變成了孩子們的遊戲：卡通角色、迪士尼、MrBeast 和 Ariana Grande 的品牌授權以及一個愚蠢、沒有血腥的競爭，使其與血腥競技起源相去甚遠（即使在影片遊戲中，對我來說射殺某人並在他們的屍體上跳舞始終是令人不安的）。
而《魷魚遊戲》（Squid Game）作為 Netflix 最大的韓國系列劇，保留了《殺戮遊戲》中的生存壓力，但與其將參賽者放在戰場上不同，卻把他們帶入了一系列的愚蠢、迥異的遊戲中——透過《馬裏奧派對》進行死亡比賽。與福澤克的電影相比，《魷魚遊戲》色彩繽紛，具有豐富的影象符號。毫不奇怪，它成為了一個文化焦點和迷因的源泉。該系列晚期的揭示感知不夠發展（有錢人…壞！），但在某種程度上，《魷魚遊戲》比原作更忠實地呈現了一個獨立勝利者的悲劇結局。
Criterion 正在播放《殺戮遊戲》的導演剪輯版，增加了八分鐘的內容。但這似乎還遠遠不夠。或許這就是這部電影相對於《飢餓遊戲》三部曲（包括四部電影）、《堡壘之夜》的無數服務更新和不斷發展的《魷魚遊戲》系列的特點之一。儘管血腥，但《殺戮遊戲》會讓你想要更多。
