《Fear-利益地帶》的評論：令人不寒而慄的效果
導演葛雷澤提供一場寒冷、毫不留情的奧斯威辛指揮官生活
這場充滿寒冷和毫不留情的奧斯威辛電影《Fear-利益地帶》投射出一種令人瞠目結舌的感知。場景設定在奧斯威辛周圍被稱為「利益地帶」的區域，其枯燥的描述，如同其他「集中營」一樣，是故意羞飾的措辭。在喬納森·葛雷澤導演對馬丁·安尼斯同名小說進行的改編中，這種自慰的幻想成為了顯露的焦點。赫特維希·赫斯（桑德拉·赫勒飾演）經營著一所宏偉的宅邸。她撫養著孩子，指揮女傭，照料花園。他們的房子就位於奧斯威辛的旁邊，那裡每天都有猶太人在被屠殺。葛雷澤的電影將焦點放在真實人物魯道夫·赫斯（克裏斯蒂安·弗裏德爾飾演）身上，他是這個集中營的指揮官，奧斯威辛集中營。一部令人震撼且可怕的早期場景中，他討論著燒毀爐具的細節和如何組織它的場所。這是一個大規模的大屠殺所經營的計劃。有人輕描淡寫地解釋道:「燃燒、冷卻、解除安裝、裝載」，彷彿他們在談論購買一臺冰箱。
一個悲劇的笑話
《Fear-利益地帶》並不是一部搞笑的電影，但你在看完它的過程中肯定會對納粹黨人嘆息。奧斯威辛是一片寧靜的美景，只是在畫面之外正在發生集體謀殺。槍聲、冉冉升起的煙塔、尖叫聲這些實證性的景象，對赫斯家族來說很容易忽視。這只是環境中的剩餘飛塵，對於一個美好景象上的輕微瑕疵而已。
在傳統劇情設定方面，《Fear-利益地帶》並不多見，而赫斯一家最戲劇性的衝突發生在魯道夫被命令調往另一個城市之後。（辛苦工作有待獎勵，得到升職。）赫特維希希望留下來。「他們只能將我拖走，」她說。「我們將照我們夢想中的樣子生活。」後來，她自稱自己是奧斯威辛的女王。《Fear-利益地帶》雖然不是一部搞笑的電影，但你肯定會對納粹黨人嘆息不已。我曾經渴望在葛雷澤先前的作品中體驗黑色喜劇的時刻。在 2004 年被低估的電影《重生紀元》中，妮可·基嫚遇到了一個十歲男孩，可能是被她已故丈夫附身了。（一個非常有趣的概念！）在他的 2012 年傑作《黑之下》中，斯嘉麗·喬韓森將自己的魅力換成了冷漠，她誘拐陌生人並使他們沉浸在黑色黏稠的晶體之中。（她是一位具有不明動機的外星人，而這些動機似乎都無關緊要。）這是一部充滿創新的電影——不只是斯嘉麗·喬韓森那個鼎鼎有名的明星的靈感演出，還有葛雷澤用隱藏攝像機拍攝了這部電影中的接待場景，捕捉到一位好萊塢最為人所知的明星和蘇格蘭的不知情的人聊天的畫面。（出人意料的是，在皮草和黑色假髮的掩飾下，很少有人能認出她。）
和《黑之下》一樣，《Fear-利益地帶》的攝影工作精細而富有情感，Łukasz Żal 精心捕捉的畫面成為非常令人印象深刻的精美作品，他因與波蘭導演帕維爾·帕維利科夫斯基（ 《Ida》,《冷戰》 ）的出色合作而聞名遐邇。攝影機始終保持著與角色的距離——我無法回憶起任何一個特寫鏡頭。這種效果就像一種與他們對周圍環境的疏離感相映襯的遠離感。和劇本一樣，這種遠離感既淡漠又鮮明：田園風光的森林感知過於明亮，幾乎昏頭昏腦；室內空間感知冷漠且有角度。然而葛雷澤作為一位每十年才會發布作品的導演，他的才華須背負許多期望。別誤會我，這部電影很出色，即使它最強大的成就有時候似乎只是技術性的成就。過去十年中很少有電影像這樣令人不寒而慄和嚴肅。然而我們很難確保我們應該從這部電影中學到什麼。雖然希望在大屠殺的故事中看到一個原創的敘事是一個空想，但很難不希望這部電影中更強烈地呈現張力。這部電影中沒有任何東西使其起初的主題更加深化。部分原因是我被葛雷澤在結尾時使用的一個手法深深打動——一個短暫的跳躍到現代的奧斯威辛，以此向觀眾展示對於整個電影中一直未曾揭示的恐怖的長久影響。這是一種關於電影製作的元文字姿態，這部電影是在實地拍攝的，但很難不把這一舉動視為有點明顯。也許將《Fear-利益地帶》的特定性擴大一下並不是一個太大的飛躍。我們過著專注於家庭生活節奏和狹窄的職場野心的生活，同時世界上發生了許多令人憎惡的事。葛雷澤的電影是一部有效的大屠殺電影，但我想知道是否有一個更微妙的暗示，即我們如果肯探出頭看一眼，就能意識到我們生活的多麼微小。
