影評：《芭比娃娃》是一個女權寓言，它與馬特爾公司的介入作鬥爭
撰文：查爾斯·普裏揚-摩爾（Charles Pulliam-Moore）
《芭比娃娃》也許只是一個玩具，但芭比娃娃™ 是一個不可能存在的完美女性典範，她在 64 年的歷史中擁有許多專業，就像她的設計服裝一樣多樣。這個把馬特爾推上舞臺，教導所有孩子（特別是小女孩）追求火紅的夢幻粉色洋房的玩具，真的是一項具有標誌性的企業品牌，沒有任何其他企業擁有的 IP 可以壓倒她。因此當華納兄弟公司的新真人芭比電影由作家/導演格蕾塔·葛韋格（Greta Gerwig）負責時，馬特爾工作室保護品牌的影響力對全片都有著巨大的覆蓋。芭比品牌的價值無可置疑，所以馬特爾希望葛韋格的電影能夠遵守一套保護他們投資的規則。
但是儘管馬特爾的期望出於好意，葛韋格的《芭比娃娃》明顯是建立在大膽的願景之上，旨在解構芭比所代表的更複雜的現實，以講述一個真正現代的女權故事。觀看這部電影時，你可以感受到馬特爾和葛韋格對芭比的計劃並不完全同步，而這些差異導致了妥協的出現。幸運的是，這並不影響這部電影的趣味性。但是這使得人們很難沉浸在整個幻想之中 - 尤其是當芭比開始以一種看似越來越常見的方式，對背後的制片公司進行自我嘲笑的元劇。
慶祝馬特爾的歷史
《芭比娃娃》不僅慶祝馬特爾的許多歷史悠久的產品，還講述了芭比之地中最典型的芭比（瑪格羅特·羅比 飾）如何在一天之間獲得了一點自我意識，開始發現她日益複雜的個性令人不安，於是她踏上了現實世界，想找出到底發生了什麼。就像居住在芭比之地的大多數芭比一樣，典型的芭比只知道她自己的世界是建立在她和她的朋友們透過想像力就可以輕鬆實現的完美、理想化的經歷上。芭比們不是取勝者，是他們自己的意志，他們努力成為像巴比娃（伊莎·雷 飾）、巴娃醫生（哈裡·涅夫 飾）、巴比律師（沙朗·魯尼 飾）和巴比寫作（亞歷山德拉·希普 飾）這樣的人。但是芭比們的生活並不困難或複雜，部分原因是因為她們都是生活在塑膠樂園中的洋娃娃。主要原因是芭比之地是一個完全由女性掌控的烏託邦，讓人聯想到《史蒂文·宇宙》的寶石家園 ，那裡既沒有女性歧視，也沒有父權的概念，因為這不是芭比娃娃所追求的。
正如似乎在飾演自己的未露面的海倫·米倫（Helen Mirren）在電影的開場中指出的那樣，你可以看到馬特爾公司願意讓葛韋格和合作者諾亞·邦巴赫（Noah Baumbach）的劇本嘲笑芭比娃娃的一些非常好的世界觀。芭比之地不只是一個主要以粉紅色為主的小型維度，那裡的真人大小的洋房就像玩具般的夢幻家園。它體現了容易理解的、經過公司認可的女權主義和女性賦權，這是馬特爾和其他玩具公司所倡導的。只有在芭比之地，女性高院或是由奮鬥的女性組成的建築工地不僅僅是夢想 - 它們是日常生活的一部分。由於這樣的設定加固了她們可以做任何事情的信念，所以所有的芭比都變得更加出色。
其餘的肯偶色鮮明
然而除了芭比癡迷的肯（萊恩·高斯林 飾）扮演的角色之外，其他的肯偶（劉思漢、金斯莉·本·亞迪爾、恩古蒂·加特瓦、斯科特·埃文斯和約翰·西納 飾）並沒有真正被賦予個性。這顯然是一個有意的決定，旨在強調肯偶娃娃是在芭比之後才出現的，是芭比的亞當，被創造為伴侶而不是獨立的人。儘管這個想法很堅實，但在實際操作中，這種做法讓肯偶的角色顯得淺寫，仿佛圍繞高斯林的角色徘徊，而芭比似乎不知道如何發揮全部演員的作用 - 這種感知在電影的程式中變得越來越強烈。
早在芭比開始有自己的存在危機並尋求怪異芭比（凱特·麥克諾妮 飾）的指導之前，很明顯馬特爾或華納兄弟希望觀眾在進入劇院之前能夠盡可能多地理解電影內容。如果你觀看過一些較長的芭比廣告或杜娃·李巴（Dua Lipa）的音樂錄影帶（她扮演人魚芭比）中的「舞夜」，你差不多已經看過這部電影和一些令人難忘的時刻的重要部分了。你所看到的比較少的是芭比放慢腳步，讓角色不斷重複笑話和用力闡述觀點，就好像它不相信觀眾能在初次傳達時理解到位。這也許可以歸因於這部 PG-13 級的電影試圖確保所有年齡段的觀眾都能參與其中因為儘管芭比在某些時候存在著存在主義的重擔和輕微的調情感，但它畢竟是一個關於玩具娃娃的電影，顯然會吸引一群實際的孩子。
但是當芭比在現實世界中受到放蕩男人、無情的少女和各種滑稽可笑的邪惡公司的騷擾時，你也會感到更多的是馬特爾堅持要如何成為芭比真人電影劇場首映的一部分。對於像這樣的企業來說時機和地點是這樣的：以自我幽默的方式扮演到它們自己的存在和它們在將芭比娃娃的電影等專案進行到底的角色上。但是這些自我插入的笑話並沒有創造必要的條件，讓它們能夠著地，不需要解釋，並為《芭比娃娃》增添內容。馬特爾和華納兄弟的插科打諢只會提醒你這部電影最終是一個企業品牌的努力，旨在推廣產品。這並不妨礙格蕾塔最新作品的享受，並展示瑪格羅特出色的演出。但是當這部電影於 7 月 21 日在劇院上映時，這將使得狂熱的芭比討論比原本更加疲憊。
