人工智慧需要學習如何編輯
創意與編輯
創意是個性的體現，而加以編輯則是形塑個性的重要步驟。在 AI 藝術家的主張中，我一再聽到可以無限地擴充套件一幅喜愛的藝術品，不論是否是《蒙娜麗莎》或《艾比路》專輯封面。在某些方面，我有些同情此論：我們發現創意的第一步就是擴充套件我們喜愛的作品，例如我六歲時在烏蘇拉．勒古恩的卡翅膀世界中寫出了自己的第一篇短篇小說，它或許仍然存在我父親的閣樓上。
編輯是有價值且悠久的傳統。莎士比亞並不是創作出了《哈姆雷特》的情節，它的基礎來自於一部 12 世紀的作品《丹麥史略》，而標誌性且經典的電影《閃閃紅塵》，則是以簡奧斯汀的《艾瑪》為基礎。《風之疾走》和《廣闊的大海煙霞》分別是根據《亂世佳人》和《珍愛》而創作的。可以說所有文學評論都是創造性的後期作品，因為它需要對已存在的文學作品進行解讀。
最近有許多推特推文，顯示人們正在使用 AI 來進行此類創作。我完全不會對使用 AI 工具來擴充套件《蒙娜麗莎》或著名的《艾比路》專輯封面的現象感到驚訝。這些 AI 藝術品背後的某些激動人心之處是值得讚揚的。創造力是令人興奮的體驗！如果這是你第一次接觸它，我敢打賭它會令你有所感受。你知道我之所以選擇成為一名作家的原因吧？然而對於那些創意剛萌芽的人，我想介紹一下編輯的概念。當你創作某些東西時，你畫出了邊界。我在這個網站上發布的大部分文章都被削減了許多文字，有時候甚至有數千字。有時候是因為我試圖考慮我的讀者的時間——儘管我喜歡一句話，但它並沒有使整篇文章更好——有時則是因為我有計劃要做些什麼。
該停止與未完成的作品
最著名的“有計劃要做些什麼”的例子是亨利·詹姆斯的《螺絲在轉》。作品的中心缺失產生了故事靈魂所需的恐怖氛圍；讀者的意識會因此填補適合他們的恐懼內容在作品中的空缺。（《卡爾文與霍布斯》中，經常被提及但從未解釋過的“麵條事件”也是如此。）留下未完成或特定的作物裁剪是一項刻意的藝術選擇。讓我們以《蒙娜麗莎》作為例子。請考慮一下原版：它最具代表性的之一詞語是“神祕”。半笑容，這幅畫是以弗朗西斯科·德爾·焦孔多為委託人，但出於某些原因，這幅畫沒有交付。被描繪的人物並沒有輪廓，這使她看起來更像是活生生的，而她嘴巴和眼睛周圍的細節工作以及缺乏眉毛，使她的表情模糊不清。人們長期以來一直在爭論她背後的景觀是否是一個真實存在的地方。即使是象氣氛來繪製的畫，這場爭論也肯定會持續相當長的時間。現在讓我們來考慮由 Kody Young 使用 Adobe Firefly 創作的版本。背景得到了顯著擴充套件，使蒙娜麗莎著名的細節工作受到了阻撓。這幅畫描述的人物，女性塑像僅是一個從黑暗的雲狀物中冒出的軀幹。如果有什麼額外的景觀，那只是在向任何藝術愛好者闢謠。當然這個版本比原作要多出些什麼，但它並沒有做什麼有用的事情。這是壞藝術。此外 Young 所作品的怪異之處，就是他把自己的創作標誌成“蒙娜麗莎”的“其他部分”，而不是誠實地表明他創作的是粉絲藝術。就像粉絲作家一樣，Kody Young 的《蒙娜麗莎》就是填補原始創作者選擇遺漏的事物。許多衍生作品都以此為基礎，包括《風之疾走》，但它們沒有假裝是藝術作品的“其餘部分”。Young 不僅對背景的目的感到困惑，而且似乎對於藝術的定義有些困惑。蒙娜麗莎不需要更多的背景，因為作品的主旨在於前景。噫，這幅畫就是以她的名字命名的！盡管漫威電影迷可能更喜歡，但故事並不需要永遠繼續。還有許多其他的故事；您可以輕鬆地享受另一個故事。我認為創作有趣的 AI 藝術是可能的，包括有趣的衍生 AI 藝術，但為了達成這一點，創作者需要思考什麼才是需要留下的以及什麼是停止的標誌。電腦無法提供目的。創意的目的是由人決定的。藝術家之所以留下了停止的標誌是有原因的。也許這個原因不好，或者那個停止的標誌不起作用——壞藝術是創造藝術的副作用——但是不會有一個“擴充套件”的蒙娜麗莎。原作的完整版是原創作品。但如果您想創作有意義的衍生作品，就應該有一個存在的理由。
結論與建議
當你開始創作有關人工智慧或其他科技相關的藝術時，請不要遺忘創意的核心：目的與邊界。無限增長的背景沒有任何意義，並不會成為一件有價值的藝術品。盡量推敲出一個有意義的創作，並時時刻刻保持謙虛，知道什麼是需要留下的，什麼是可刪減的。在結合科技和創意的道路上，學習編輯是必要的，讓您的作品有一個明確的目的，並且更具吸引力和表現力。
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