AI 是否對我們的孩子造成威脅？為什麼最新的流行科技焦慮浪潮不足為奇
由 Lisa M. Given, Jessica Balanzategui 和 Sarah Polkinghorne 撰寫，轉載自 The Conversation（英國科學網站）
隨著人工智慧進入主流，它對孩子們的生活的滲透正在引起巨大的焦慮。AI 侵佔孩子的遊戲和文化，全球性的恐慌呈現出不可預測的樣貌。今年早些時候，一位瑞士喜劇演員使用 AI 工具 Gen-2 創作了一部改編自深受愛戴的兒童故事《海蒂》的電影預告片。《海蒂》有超過 25 部的電影和電視改編作品（包括 1937 年由莎麗·騰普爾主演的最著名版本），這些改編作品對於兒童天真無邪的文化典範至關重要。
這個由 AI 生成的版本因其被認為是毫無神靈的深淵、噩夢的來源以及與人性脫節的虛無而引起了人們的關注。AI 用於重新想象兒童文化的表現形式並不是第一次。研究人員使用孩子們熟知的書籍（如《蘇斯博士》、《小熊貝爾》等）訓練了一個深度學習算法，所得的故事影象被描述為一個末日的噩夢和來自地獄的幻象。當一位科技工作者使用 ChatGPT 和 Midjourney 創作了一本兒童書時，他收到了死亡威脅。
由此可見，AI 工具對於我們對兒童時代的幻想是不舒服的。遊戲、故事和玩具的組合構成了兒童社交世界的象徵，代表著天真、天真和擺脫成人生活最陰暗負擔的自由。兒童研究將自由和天真的神話與對人性的信任聯絡在一起。當 AI 工具扭曲了兒童文化時，它們引發了我們對 AI 無人類智慧模式的最深恐懼。AI 能夠模仿人類創造者，同時產生幻覺並扭曲現實，這使我們有理由擔心。
兒童科技焦慮的漫長歷史
對於 AI 滲透到兒童文化的焦慮情緒，其實反映了對於孩子與不可信任的技術之間危險互動的長期關注。1982 年的《鬼》一片中，五歲的卡羅爾·安恩發出了震撼人心的宣告：“它們來了…”她透過家中的電視收聽到了被惡靈附體的聲音。這感動到了擔心孩子看電視時間過多的父母以及與影片遊戲、D&D（龍與地下城）和邪惡的教儀虐待有關的人們。卡羅爾·安恩對電視的沉迷反映了技術令家庭生活不安的潛力。
梅莉·雪萊於 1818 年創作的經典名著《科學怪人》也描繪了一個年幼的女孩危險地被體現化的技術所吸引的情節，與 M3GAN 非常相似。在該書 1931 年的電影改編中，我們看到科學怪人與七歲的瑪麗亞相遇，她克服了一開始的驚恐，請他一起玩耍，但最終不幸而結束。在 2020 年的電影《遊戲之王：恐怖再現》中，年幼的奧利弗透過一個應用程式結識了一個怪物，結果生命危在旦夕。《鬼》描繪了過度使用電視的後果，而《遊戲之王》則呼應了父母對孩子沉迷於智慧手機和遊戲（如 Minecraft）的擔憂。
AI 引發恐懼
M3GAN 所體現的具體形式的 AI 反映了當前的焦慮情緒浪潮。今年五月，AI 公司將 AI 與人類可能滅絕的風險聯絡在一起，這一舉動引起了媒體的關注。儘管專家對這些聲稱提出了質疑，但是 AI 被大眾認為是一個重大威脅的看法與電影中描繪的 AI 的可怕相互呼應。其中一個例子是 1968 年的《2001 太空漫遊》，其中 HAL 9000 控制了太空船，以保護任務。許多其他電影也描繪了失控的 AI，包括《WestWorld 西部世界》（1973）、《Tron 電子世界》（1982）、《終結者》（1984）、《駭客帝國》（1999）、《機械戰警》（2004）、《月球》（2009）、《Ex Machina 虛擬情人》（2014）和《復仇者聯盟：奧創紀元》（2015）。這些電影對現實有著共鳴，因為 AI 看起來似乎正在取代人類工人。我們可以創造可能消滅人類的自主技術的想法引起了研究人員所稱的“道德恐慌”。這是一種具有傳染性的恐懼，由媒體放大，並對社會穩定的威脅產生固定的畏懼。新媒體通常給予年輕人發聲的機會，挑戰常態並加劇了代間差距，進一步加劇了反覆出現的道德恐慌。
儘管電影中突出了 AI 的潛在威脅，但如今的工具還無法生成一個不致中毒的一致的針織圖案或者食譜。AI 對兒童的真正威脅包括其以具有說服力的方式呈現錯誤訊息和複製社會偏見。AI 對氣候變化的影響令人擔憂，透明度和隱私問題也是如此。儘管我們不應受道德恐慌的影響，但應該關注兒童對 AI 的使用和理解。聯合國兒童基金會將兒童權利納入全球 AI 政策中，世界經濟論壇也發布了一個面向兒童的 AI 工具包。
雖然恐怖故事揭示了我們對兒童科技使用的焦慮以及我們對兒童遊戲和文化的想像，但我們不需要因此而害怕。
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