巫師如何透過時尚、建築和武器探索其歷史
作者：安德魯·韋伯斯特
《巫師》是一部體現了時尚、建築以及武器，以呈現其世界歷史的影集。該劇的視覺設計團隊解釋了他們如何打造了一個跨越千年的世界。本文作者安德魯·韋伯斯特是一名娛樂編輯，涉足了串流娛樂、虛擬世界和每一部寶可夢遊戲。他於 2012 年加入了 The Verge，撰稿了超過 4,000 篇文章。
隨著《巫師》超越第一季且擴充套件至多個季節以及前傳，《巫師》的視覺設計團隊也不斷擴大其野心。特別是，他們必須思考世界的歷史以及它如何影響大陸上的時尚和建築的演變方式。這可能是在某個時期使用鍛造劍的材料，也可能是在主時間線上被遺址所取代的曾經華麗的建築。
對於這部劇集的製作和概念設計師安德魯·洛斯（Andrew Laws）來說所有這些細節都對讓《巫師》的宇宙感知像一個真實而有人煙的地方至關重要。他解釋道：“很多時候，你不會看到所有這些細節，但我認為它們最終會對最終產品的效果產生影響。”這一點在前傳《血源》中尤其重要。洛斯在兩部劇集中都工作過，他表示引入更普遍存在於那個時期的精靈世界的想法實際上始於第二季，但在《血源》中變得更加突出。而這最明顯地體現在世界的建築中。他解釋道：“那種建築語言一直是連續的。”
他繼續說：“當我們到了《血源》時，我們已經開始了我們想要深入探索的語言的開端。但我們也知道這個語言是我們在《巫師》中會繼續看到的部分。你在第三季的開頭就可以看到那裡有很多。這種建築語言一直是持續的。從設計的角度來看，研究一個已毀滅的文明並不那麼有趣，更有趣的是研究它在其鼎盛時期是什麼樣子。你看到了一個遺跡，你會對它可能看起來像什麼有一些看法，但實際上它會有不同，而現代的視野中可能會有一些缺失。”
另一個例子是 Aretuza，這是《巫師》宇宙中最具代表性的地點之一，也是魔法師們的一所學院。雖然劇集中並沒有明確介紹建築的歷史，但你可以從設計中看到。這是一個被人類接管的精靈建築，人類不斷修築和擴建。“因此這是兩種建築語言的交融，”洛斯說道。 “這就是我對 Aretuza 的一個非常喜歡的地方：建築語言的演變。建築主體是精靈結構，但在其中人類的元素也帶入了自己的語言。因此精靈的拱門與建築物的主庭院中的羅馬拱門形成了對比。這樣的演變是有趣的。”
團隊以類似的方式思考武器和盔甲。該劇的鍛造師尼克·傑弗裏斯（Nick Jeffries）表示《巫師》中的武器通常基於我們世界的中世紀晚期。這包括裝備的風格和使用的材料。只要它們符合那個時代，“我們就沒問題，”他說。因此當他需要為《血源》工作時，他必須將事情向後調整，但有一些約束。“對於這部前傳，我將設計處於更早時期，同時也考慮到他們可能會擁有的技術。”他說。這意味著雖然武器設計通常基於青銅時代，但卻使用鋼材，因為精靈擁有這項技術。“這絕對是早期風格的設計，但我們同時使用了在我們的世界中尚未發明的材料和方法。”
對於妝容和髮型設計師黛布·沃森（Deb Watson）來說以這種方式探索歷史是一次自由創作的經驗。她談到在《血源》上工作時表示：“這迫使我比在《巫師》主戰場中更先鋒派。我們借用了在《巫師》世界中學到的原則，但又打破了它們，推動了它們，並將《血源》視為過去的時期。所以我們希望在《血源》中有《巫師》造型的根基。就像有一種記憶斷層，但某些事物已經滲透其中。”
從主線《巫師》系列中，您還可以看到發生在更小時間範圍內的演變，因為角色在季節之間可能會從外貌上有顯著變化。最為人所熟知的是吟遊詩人賈斯奇爾（Joey Batey），在第 2 季開始，他的形象變得更加黑暗，有著新的搖滾明星髮型和紅色風衣。雖然不如此突兀，但第 3 季也有類似的改變。毛傑洛斯特（Royce Pierreson）飾演的地質學家伊斯特瑞德（Istredd），在劇中具有合適的書呆子形象，現在長頭髮飄逸，同樣穿著飄逸的外套。根據沃森的說法，這一選擇起源於演員本人。她解釋說：“在第二季中期，毛傑曾對我說：‘我真的想留長髮。’我們考慮了故事情節和故事內的時間，也與[劇集統籌拉倫·斯密斯·希斯裏奇]進行了討論，她說我們的故事中沒有足夠的時間來解釋他的頭髮變長的事實。但他對此非常渴望。所以他說‘第三季呢？'然後當然第三季來了，他跟我說的第一件事是：‘關於那頭長髮，黛布。’”
這個小改變可能看起來微不足道，但就像建築和劍中蘊藏的歷史一樣，它旨在以一種自然而直觀的方式講述故事。“在第 1 季的造型中，我一直想從中打破出來。”服裝設計師盧辛達·萊特補充說：“他一直很受限。現在他已經成長了，這就是為什麼他有著飄逸的外套和皮褲。他已經成熟了。”
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